Vaccaj: Tehtävä 6

Esitysohjeet

Tässä tehtävässä harjoitellaan synkooppia ja tutustutaan tempo rubatoon. Vaccajn aikaan tempo rubato tarkoitti sitä että laulaja, taustanaan vakaa, tasatahtinen säestys, tulee jonkin verran ajoissa tai myöhässä melodian tärkeille sävelille. Se ei vastaa termin modernia merkitystä, jossa tempoa varioidaan vapaasti hidastamalla (rallentando) ja nopeuttamalla (accelerando). Koska synkoopissa painotus tulee tavanomaisesta poikkeavalle tahdinosalle, tempo rubato voidaan nähdä myös sen jalostettuna variaationa tai muunnoksena.

Suurinta osaa laulun paristakymmenestä synkoopista tukee pianistin oikea käsi. Vain tahdeissa 12–16 laulaja on vapaa kokeilemaan mai, non ja è -sanojen sijoittamista niin, etteivät ne ole aivan oikean käden sointujen kohdalla.

Vaccaj painottaa neljättä tavua kullakin runon kahdeksantavuisella rivillä. Tästä syntyvät ristiriidat eivät kuitenkaan ole mielenkiintoisia, koska synkopointi häiritsee joka tapauksessa runon prosodiikkaa.

Sana barbaro sai luultavasti Vaccaj'n valitsemaan tämän tekstin hänen ”sivistymättömimpään” harjoitukseensa.

Ohjeita harjoitteluun

Kun tehtävän tasaisilla neljäsosilla oleva melodiarunko otetaan esille, koetaan ”villeys” ja ”sivistymättömyys” paljon voimakkaampana kirjoitetussa nuottikuvassa.

Nuottikuvan mukaisen laulun melodia aiheuttaa helposti hengitysongelmia. Tahtiin 5 voidaan tehdä hengityspaikka ottamalla pois melodian ensimmäinen ääni. Vaccaj tekee itse saman tahdissa 9. Tahdissa 6 ei sen sijaan saa ottaa hengitystaukoa vaikka alkuperäisessä tekstissä tässä onkin pilkku. Koska Vaccaj antaa lopputavulle sanassa cede oman äänen, onnistuu hengittäminen myös tahdissa 18. Ennen kahta viimeistä fraasia pitää pianistin yksinkertaisesti odottaa.

Naisäänillä on tässä harjoituksessa hyvä mahdollisuus käyttää ”barbaarista” rintarekisteriä.

Ensimmäinen vokaali diftongissa mai pitää laulaa niin myöhään kuin mahdollista.

Ajatuksia tulkinnasta

Voit kernaasti ajatella synkopointia tahdeissa 1–11 ja 17–27 ihmisen yrityksenä huitoa joka suuntaan vastustaessaan epätoivoisena Amoria eli rakkautta. Kasvata vapauden tunnetta laulamalla välillä pelkän vasemman käden säestyksellä.

Älä unohda painottaa sanaa no tahdeissa 20 ja 24, sanaa si tahdeissa 21 ja 25 ja sanaa non tahdeissa 23 ja 27.

Tahdeissa 12–16 pianistin täytyy säilyttää tasainen tempo, eikä antaa periksi laulajan mahdollisille rytmisille hienouksille. Jos temposta tulee liian liikkuva, laulusta tulee helposti ”töpöttelevä”.

Äännä konsonantit sanassa barbaro sellaisella energialla, että sanan merkitys tulee selväksi.